Diego Velázquez
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-cropped.jpg) Diego Velázquez en 1630 (Retrato de un hombre) |
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Diego Velázquez (Sevilla, 6 de junio de 1599-Madrid, 6 de agosto de 1660), fue un pintor barroco español.
Citas sobre Velázquez
[editar | editar código]En ensayos, artículos, etc.
[editar | editar código]- «Aunque se alteren todas nuestras concepciones sobre la Vida y la Muerte, ha llegado el momento de denunciar la enorme superchería de las “Meninas” que –siendo las propias “Meninas” de carne y hueso– colgaron un letrerito donde se lee Velázquez para que nadie descubra el auténtico y secular milagro de su inmortalidad».
- Oliverio Girondo
- Fuente: Obra completa.[1]
- «Cómo te echo de menos aquí [carta a Fantin-Latour durante la visita de Manet a Madrid en 1865], y cuánto te hubiera encantado ver a Velázquez, que solo en sí vale la pena el viaje (...). Es el pintor de los pintores. No me asombró, pero me encantó».[2]
- «Compitió Velázquez con Caravaggio en la valentía del pintar; y fue igual con Pacheco en lo especulativo».
- Antonio Palomino
- Fuente: Vidas (1715-1724). [3]
- «Enséñame a escribir la verdad, pintor de la verdad».
- Blas de Otero
- Fuente: Verso y prosa. [4]
- «Fue el pintor que mejor supo penetrar en el alma española, el que halló la forma y la expresión que convenían al espíritu de su pueblo...»[5]
- «Madrid no es Florencia ni París pero de Las Vistillas a la montaña del Príncipe Pío, tiene abierto el costado a una naturaleza que ha visto todo el mundo con los ojos de Velázquez».
- Corpus Barga
- Fuentes: Paseos por Madrid.[6][7]
- «Podré acercarme al Greco; conversar con Goya; estar, sólo con Velázquez.»
- Blas de Otero
- Fuente: 'Museo del Prado' (en Historias fingidas y vedaderas). [8]
- «Velázquez era personaje de mucha reserva (...) ...en Roma le preguntaron su opinión sobre Rafael. Contestó nada más: “Non me piace niente”».
- Eugenio d'Ors
- Fuente: Tres horas en el Museo del Prado.[9]
- «Velázquez es como un cristal sobre el mundo».
- Eugenio d'Ors
- Fuente: Tres horas en el Museo del Prado.[10]
- «Yo no he tenido otros maestros que la Naturaleza, Velázquez y Rembrandt».[11]
En autores clásicos
[editar | editar código]- «Por ti el gran Velázquez ha podido, / diestro, cuanto ingenioso, / ansí animar lo hermoso / ansí dar a lo mórbido sentido / con las manchas distantes / que son verdad en él, no semejantes, / si los efectos pinta / y de la tabla leve / huye bulto la tinta, desmentido / de la mano el relieve». [13]
- Francisco de Quevedo, A Velázquez.
- «Tanto el regio dominio que ha heredado / el retrato publica esclarecido, / que aun el mandar la vista le ha escuchado; / y si hasta en el poder es parecido, / lo más dificultoso has imitado, / que es más fácil el ser obedecido».[14]
- Luis Vélez de Guevara, A Velázquez.
- «¡Que realismo y qué inteligencia en el uso del claroscuro! ¿Cómo ha sabido utilizar, para individualizarlos, el efecto del aire al pasar entre los objetos».[15]
- Baltasar Gracián, El Héroe.
En obras de ficción
[editar | editar código]- «Tengo presente que las gentes que pinto quedan definitivamente muertas en mi pintura y eso que intento infundirles vida. Sólo lo he conseguido una vez a base de juegos de luces y movimientos, y fue cuando pinté La familia de Felipe IV, el cuadro que mandó colgar Su Majestad en la antecámara de su despacho. Allí intenté pintar un instante de vida de las personas».
- Néstor Luján
- Fuente: Los espejos paralelos. [16]
Citas sobre sus obras
[editar | editar código]- «A sus contemporáneos les parecía que [sus figuras] no estaban ‘acabadas de pintar’ y a ello se debe que Velázquez no fuese en su tiempo popular. Había hecho el descubrimiento más impopular: que la realidad se diferencia del mito en que no está nunca acabada».[17]
- «Consciente del escenario moral de su impostura, tanto como de lo que se jugaba en ese autorretrato crucial que es Las meninas, Velázquez desdeña el disfraz en su sentido más pormenorizado, claro, inmediato y rupestre, para elevarlo a la categoría de una estrategia intelectual (...) Todo el cuadro de Las meninas es su disfraz». [18]
- «Pero donde indudablemente Velázquez dio la más exacta idea de la Verdad misma fue en el cuadro de Las hilanderas, que pertenece a su último estilo y está hecho de tal modo que parece que la mano no haya tenido parte alguna en la ejecución y que sólo haya sido pintado con la voluntad...».[19]
- «Velázquez, el gran paisajista, el trazo quizá más ejemplar de su pintura, la espalda de la Venus del espejo, es un paisaje de la carne».
- Corpus Barga
- Fuente: Fuegos fugitivos[20]
De Eugenio d'Ors
[editar | editar código]- «El bufón llamado don Juan de Austria nos recuerda un momento en la historia del mundo. El momento de Don Quijote. El que pueda entender, entienda».
- Fuente: Tres horas en el Museo del Prado.[21]
- «El jardín secreto de Velázquez está, casi íntegro, en el Jardín de Villa Médicis».
- Fuente: Tres horas en el Museo del Prado.[22]
- «La mitología se vuelve picaresca en Velázquez. La religión no. El Cristo crucificado significa una dignidad suprema».
- Fuente: Tres horas en el Museo del Prado.[23]
Referencias
[editar | editar código]- ↑ Girondo, Oliverio. Obra completa. Volumen 38 de Collection Archivos - ALLCA XX. Galaxia Gutenberg: Círculo de lectores. Ed. Universidad de Costa Rica, 1999. ISBN 9788489666375; p. 63.
- ↑ Letters of the Great Artists: From Ghiberti to Gainsborough, Volumen 1 Auto and editor Richard Friedenthal. Translation Daphne Woodward. Editorial Thames and Hudson, Londres, 1963. p. 118. (Carta a Henri Fantin-Latour, Madrid, 1865.) Original en inglés: «How I miss you here [his friend in Paris, Manet visited Madrid and the famous museums there], and how delighted you would have been to see Velázquez, who in himself alone is worth the journey.. .He is the painter of painters. He did not astonish me, but delighted me».
- ↑ Palomino. Vidas. Alianza Editorial. Madrid, 1986. ISBN 8420670561. Página, 156.
- ↑ Otero, Blas (1976). Verso y prosa. Cátedra 3ª ed. (selección del propio autor). ISBN 8420710008.
- ↑ Baticle (1999), p. 146-149.
- ↑ Barga, Corpus. Paseos por Madrid en la selección y notas de Arturo Ramoneda. Alianza Editorial, 2012. ISBN 9788420673011. Página 95.
- ↑ Citado también por Luis Carandell en El País del 23 de junio de 2002: “Corpus Barga”.
- ↑ .Blas de Otero Historias fingidas y vedaderas. Alianza Editorial, 1980; p. 84; ISBN 8420617741.
- ↑ Ors (1969), p. 58.
- ↑ Ors (1969), p. 50.
- ↑ Matheron, Laurent (en francés). Goya. Schulz et Thuillié, 1858. En Google Books. Consultado el 30 de mayo de 2019.
- ↑ Muñoz-Rojas, Ritama. «La reedición de la primera biografía de Goya cierra el año dedicado al pintor.» El País. Consultado el 29 de mayo de 2019.
- ↑ Baticle (1999), p. 136.
- ↑ Baticle (1999), p. 137.
- ↑ Baticle (1999), p. 137.
- ↑ Finalista Premio Planeta 1991. 1ª ed. Planeta S.A., 1991; ISBN 8432070378. Página 180.
- ↑ Baticle (1999), p. 141.
- ↑ Chamorro (1998), p. 189-190.
- ↑ Baticle (1999), p. 137.
- ↑ Corpus Barga. Fuegos fugitivos: antología de artículos de Corpus Barga, 1949-1964 (edición de Manuel Velázquez Castro). UNMSM, 2003; página 186. ISBN 9972462293.
- ↑ Ors (1969), p. 58.
- ↑ Ors (1969), p. 59.
- ↑ Ors (1969), p. 55.
Bibliografía
[editar | editar código]- Baticle, Jeannine (1999). Velázquez, el pintor hidalgo. Ediciones B, S.A. Barcelona, 1ª ed. ISBN 844068925X.
- Chamorro, Eduardo (1998). Trucos de artista. Planeta. ISBN 8408026054.
- Ors, Eugenio d' (1969). Tres horas en el Museo del Prado. Aguilar, 6ª ed. 1ª re.