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«El estudio de los aspectos relativos, y por tanto, dramáticos, del tiempo teatral debe basarse en el diseño previo de una estructura general del drama en relación con el tiempo. Es la consideración del aspecto que denominamos "desarrollo", la que a mi juicio permite definir los conceptos fundamentales para el estudio del orden, la frecuencia y la duración dramáticos. Se trata de dar cuenta de cómo transcurre el tiempo en ese universo artificial al que llamamos drama. Tanto el tiempo escénico, por real, como el tiempo dieguético, por natural, son de desarrollo continuo. El de representación porque es verdadero tiempo, y el de fábula, porque, aun siendo ficticio, está construido mentalmente según los cánones del tiempo real, no pueden transcurrir sino continuadamente: sin interrupciones, ni detenciones, ni saltos, ni repeticiones, ni cambios de velocidad, o de sentido; fenómenos todos que son posibles, y estudiamos en el tiempo dramático, que no es solo ficticio, sino también artificial, y admite por tanto la oposición o el juego entre continuidad y discontinuidad en su desarrollo... (p.175) Llevando a sus últimas consecuencias la opción de considerar como punto de partida precisamente el espectáculo o la representación teatral, habrá que definir el Drama como algo producido por (y no que se produce) la puesta en escena, como consecuencia (y no como causa) del espectáculo, como algo que existe en y por la representación (no antes y para ella). Así considerado - todavía de forma muy imprecisa - el Drama puede formar parte del Teatro, y se puede afirmar la homogeneidad, simultaneidad y necesidad del Drama respecto del Teatro. Decir que Drama y Teatro son homogéneos equivale a admitir la naturaleza teatral del drama con todas sus consecuencias. (p. 36)» Tesis de García Barrientos, José Luis. Editorial CSIC - CSIC Press, 1991. Drama y tiempo: dramatología I. 978-84-00071-84-4.
