Josefa Tudó

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Josefa Tudó
José de Madrazo. Josefa Tudó, I Condesa de Castillo Fiel, con sus hijos Manuel y Luis Godoy, junto a un busto de Manuel Godoy (estudio preparatorio). c. 1812.
José de Madrazo. Josefa Tudó, I Condesa de Castillo Fiel, con sus hijos Manuel y Luis Godoy, junto a un busto de Manuel Godoy (estudio preparatorio). c. 1812.
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Josefa Tudó (Cádiz, 19 de mayo de 1779-Madrid, 7 de septiembre de 1869) fue una conocida aristócrata española, célebre por su prolongada convivencia con el político Manuel Godoy, así como por el hecho de haber servido muy probablemente de modelo a Francisco de Goya para la realización de sus dos «majas».

Citas[editar]

Sobre Josefa Tudó[editar]

  • «Doña Pepa Tudó, hija de un antiguo oficial, era la amante del Príncipe de la Paz, del que tenía dos hijos. Ni las prebendas con las que la reina honraba a Godoy ni su matrimonio con la hija del infante don Luis rompieron esta relación. Poco antes, Pepa Tudó había obtenido el título de Condesa de Castillo Fiel».[1]
  • «[Godoy] le ha dado 500 000 francos a la joven Tudó para que compre terrenos en Málaga y aun le ha prometido toda clase de influencias para que el marido que elija encuentre un trabajo lucrativo».[2]
  • «Hay que destacar cómo el Príncipe de la Paz, que vivía desde hacía mucho tiempo con una joven llamada Pepa Tudó, a la que idolatraba, que veinte veces se había opuesto a que la reina la defenestrase y con la que tenía dos hijos, acaba de romper esa relación alegando las nuevas obligaciones consustanciales al hecho de que su mujer se encuentre embarazada».[3]
  • «Su belleza, morena y fina, insinuante y ruborosa, está espolvoreada de sal madrileña. Cuando Godoy la ve por vez primera, entre las frondas, ella escapa, como una ninfa del sátiro. Pero, días después, es ella misma quien insinúa la fascinación y abre las puertas al idilio».[4]

Sobre su posible representación en La maja desnuda de Goya[editar]

  • «Casi nadie había vuelto a pensar en semejante posibilidad hasta que, para nuestra sorpresa, vimos que se hacía constar como la de mayores visos de certeza en la cartela que se puso a las "Majas" cuando la breve exposición de Goya presentada el pasado año en el Metropolitan Museum de Nueva York con motivo del viaje de los reyes españoles a los Estados Unidos. Pero no parece que esta nueva o renovada hipótesis pueda tener mejor fortuna tanto menos cuanto que en nada se asemeja la enigmática modelo de las "Majas" al retrato que de la Tudó pintaría algún tiempo después Vicente López».[5]
  • «Existen varias teorías. Una muy conocida es que los cuadros fueron encargados por Godoy, que era el favorito de la reina, y que la modelo, es decir, la modelo del desnudo fuera su amante Pepita Tudó».[6]
  • «Muchos señalan a Pepita como la modelo de las majas, mientras que otros consideran a la Duquesa de Alba como inspiradora del cuadro. Es muy poco probable que una grande de España se prestase a posar desnuda para Goya. […] Lo cierto es que las majas adornaban el gabinete privado de Godoy. A través de un sistema de poleas, accionado por una palanca, Godoy reemplazaba la vestida por la desnuda y viceversa, según la ocasión».[7]
  • «Otras candidatas [a modelo de La maja desnuda] han sido Josefa Candado, ama de llaves del pintor, Pepita Tudó, amante de Godoy, o la joven querida de un fraile apodado el Agonizante.[8]
  • «Pero el cuadro destinado a ser la pareja del retrato de Godoy era aun más complicado. Pepita Tudó había accedido en principio a posar desnuda. Era incapaz de negarse a los ruegos de su amante Manuel. Él le explicó que era la última moda en Francia, [que] todas las grandes damas se hacían retratar desnudas como si fueran diosas, [que] hasta Paulina, la hermana de Napoleón casada en Roma con un Borghese se estaba haciendo esculpir por el gran Canova, como una Venus antigua, totalmente desnuda, reclinada sobre un diván. Aun así Pepita exigió que retratáramos su cuerpo pero no su cara, para evitar el escándalo».[9]
  • «Si nos preguntamos qué persona en el Madrid de la última década del siglo XVIII podía ajustarse en el imaginario de Goya tanto a la ninfa echada de Tiziano como al simbolismo de la lujuria para figurar en un cuadro al parecer encargado por Manuel Godoy, todos los indicios señalan a Josefa Tudó, la muy joven y bellísima amante oficial del nuevo príncipe. […] si Paulina Bonaparte-Borghese, hermana de Napoleón, pudo dejarse retratar semidesnuda en 1804 por el escultor Antonio Canova, ¿por qué no habría podido hacer lo mismo Josefa Tudó hacia 1797?»[10]

Referencias[editar]

  1. Foy, Maximilien-Sébastien (1827). Histoire de la guerre de la Péninsule sous Napoléon. 3. Paris: Baudouin Frères.  p. 116. 
  2. Weil, Maurice-Henri. Godoy à l'apogée de sa toute puissance: le baptême de sa fille, la disgrâce d'Urquijo: mémoire lu à l'Académie royale de l'histoire par son correspondant, Ignacio Bauer, aux soins duquel a été confiée cette publication. Madrid: Impr. de G. Hernández y G. Sáez.  p. 11. 
  3. Weil, Maurice-Henri. Godoy à l'apogée de sa toute puissance: le baptême de sa fille, la disgrâce d'Urquijo: mémoire lu à l'Académie royale de l'histoire par son correspondant, Ignacio Bauer, aux soins duquel a été confiée cette publication. Madrid: Impr. de G. Hernández y G. Sáez.  pp. 10-11. 
  4. Castro, Cristóbal de (7 feb. 1926). «Pepita Tudó o el equívoco». Blanco y Negro. Semblanzas femeninas (Madrid):  p. 98. 
  5. Santos Torroella, Rafael (jul. 1977). «En torno a unos cuadros de Goya con motivo de su exposición en el Palacio de Pedralbes de Barcelona». Bellas Artes (Madrid: Dirección General de Bellas Artes) (57):  p. 12. 
  6. Gaarder, Jostein (2011). Jaque mate. Siruela. 
  7. López Mato, Omar (2008). Desnudo de mujer. Buenos Aires: OLMO Ediciones.  p. 50. 
  8. Portús, Javier (oct. 1997). «Las majas de Goya o el desnudo como género». Arte y Parte. Revista bimestral de información artística (Madrid: Ediciones del Limón) (11):  p. 57. 
  9. Rotés, Helena. El sueño de un hombre gris – La biografía soñada de Francisco Xavier Goya. LuzAzul Ediciones. 
  10. Cabañas Bravo, Miguel (2005). El arte foráneo en España – Presencia e influencia. Madrid: CSIC.  p. 305.